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Am Set: Ricky Greenwood setzt sich in „The Tribunal“ für dystopische Begierde ein
Vor einem Lagerhaus an einer glühend heißen, baumlosen Nebenstraße in Compton deutet kaum etwas darauf hin, dass hinter dessen unscheinbaren Mauern gerade ein Film gedreht wird.
Ähnliche Gebäude im gesamten Südwesten beherbergen häufig Erotikproduktionen; ihre unscheinbaren Fassaden verbergen sorgfältig ausgeleuchtete Sets, an denen die Crews an jedem visuellen Detail feilen.
An der Tür deuten gedämpfte Stöhngeräusche darauf hin, dass gerade gedreht wird. Im Inneren dreht der Darsteller Little Puck eine Szene für „The Tribunal“ von Digital Playground.
In dem weitläufigen Lagerhaus sitzt Regisseur Ricky Greenwood hinter einem Monitor, der durch einen Vorhang vom Set getrennt ist, wo Puck gemeinsam mit dem Branchenveteranen Van Wylde arbeitet.
Wylde hat seinen Künstlernamen aus der „National Lampoon“-Komödie „Van Wilder“ und dem Nachnamen von Ozzy Osbournes Gitarristen Zakk Wylde abgeleitet. In „The Tribunal“ schließt er sich einer Truppe von Sex-Soldaten an, 
die sich durch eine dystopische Zukunft kämpfen, die von korporativer Unterdrückung und künstlicher Intelligenz beherrscht wird. Doch selbst während die Zivilisation um sie herum zerfällt, finden die Überlebenden noch Zeit für zwischenmenschliche Beziehungen und natürlich jede Menge Sex. Manche menschlichen Triebe, so scheint es, werden sogar die Apokalypse überdauern.
Die ambitionierte Produktion stellt das neueste Kapitel für Digital Playground dar, ein wegweisendes Studio, das sich immer wieder gemeinsam mit der Branche weiterentwickelt hat. Gründer Ali Joone war gerade dabei, auf einem Macintosh Quadra in seiner Garage CD-ROMs für Erwachsene zu mastern, als 1994 das Northridge-Erdbeben zuschlug – und er befürchtete, der Computer könnte von seinem Arbeitstisch stürzen. Zu dieser Zeit hatten die meisten großen Erotikstudios kaum Berührungspunkte mit dem Internet; stattdessen drehten sie hauptsächlich auf Videoband und bei prestigeträchtigeren Produktionen auf Film.
Drei Jahrzehnte später erweckt Greenwood die futuristische Vision von Digital Playground mit einer Geschichte zum Leben, die menschliche Sexualität und künstliche Intelligenz auf Kollisionskurs bringt.
Seit seinem Einstieg in die Branche im Jahr 2017 hat Greenwood etwa 500 Erotikproduktionen inszeniert. Der aus Montreal stammende, bärtige Filmemacher hat mehr als nur eine flüchtige Ähnlichkeit mit Stanley Kubrick, wenn er das Geschehen hinter seinem Monitor überwacht.
Auf der Leinwand beherrscht nun Abigail Morris als „Kansas“ das Bild – eine Figur, deren dramatische Proportionen die sorgfältig gepflegte Ästhetik der Darstellerin widerspiegeln.
„Mein Körper ist auf natürliche Weise nicht erreichbar“, räumt Morris ein.
Eine düstere Zukunft mit gewissen Vorteilen
Als Greenwood eine Pause ausruft, herrscht im Lagerhaus weiterhin reges Treiben mit etwa 15 Darstellern und Crewmitgliedern. Eine Produktion dieser Größenordnung mag in den 1990er-Jahren und frühen 2000er-Jahren noch gang und gäbe gewesen sein, doch heutzutage gilt sie als Großproduktion. Viele Mitglieder der erfahrenen Crew bringen jahrzehntelange Branchenerfahrung mit ans Set, darunter mehrere preisgekrönte ehemalige Darsteller.
Inmitten des Chaos lässt sich Greenwood auf einem abgenutzten Sofa neben Morris nieder, die in ihren Kostümstiefeln etwa 6 Fuß 3 groß ist. Ihre imposante körperliche Präsenz passt zu Kansas, der furchteinflößenden Jägerin, die im Mittelpunkt der Geschichte steht.
„‚The Tribunal‘ spielt in einer Zukunft, in der Reality-TV und die Kontrolle durch Konzerne vollständig verschmolzen sind“, erklärt Greenwood. „Kansas ist eine legendäre ‚Jägerin‘ in einer Live-Sendung, die staatliche Hinrichtungen in Unterhaltung verwandelt.“
Als die Unternehmensinsiderin Kora, gespielt von Little Puck, Beweise stiehlt, die die Wahrheit hinter dem System aufdecken, wird Kansas losgeschickt, um sie aufzuspüren. Die Verfolgung bringt Kansas in direkten Kontakt mit Bruce, gespielt von Robbie Apples, einem ehemaligen Partner und Mitjäger, den sie für tot hielt.
„Als die Wege von Kansas, Bruce und Kora mit denen eines aufstrebenden Starjägers namens Bomber kreuzen, verschieben sich die Allianzen, und die Gruppe entdeckt einen Weg, den Algorithmus außer Kraft zu setzen, der ihre Welt kontrolliert“, sagt Greenwood. „Es spitzt sich zu einem Aufstand gegen das System selbst zu und endet damit, dass die Figuren die Rundfunkfrequenzen erobern, um ihr eigenes trotziges, ungefiltertes Finale zu senden.“
Hinter den Kulissen von „The Tribunal“
Zwischen den Szenen bereitet sich Morris auf ihren Auftritt als Kansas vor. Sie startete ihre Karriere im Bereich unabhängiger Inhalte kurz vor der Pandemie und begann 2021, mit Studios zusammenzuarbeiten. Seitdem hat sie viel Sorgfalt darauf verwendet, einen Körperbau zu entwickeln, der den zunehmend körperlichen Anforderungen ihrer Darbietungen gerecht wird. Für eine Rolle wie Kansas, eine beeindruckende Jägerin im Zentrum eines Aufstands, wird diese Arbeit Teil der Figur.
„Diese Version von mir schont den Körper viel mehr“, sagt Morris.
Ihr Engagement passt besonders gut zu Greenwoods filmischen Einflüssen, zu denen Actionheldinnen gehören, die von Linda Hamilton, Sigourney Weaver, Carrie-Anne Moss, Michelle Yeoh und Cynthia Rothrock gespielt wurden.
„Ehrlich gesagt habe ich keinen bestimmten Typ“, sagt Greenwood über seine Lieblings-Hauptdarstellerinnen. „Was mir gefällt, sind starke Frauen. Ich bin in den 1980er- und 1990er-Jahren aufgewachsen, als Frauen in Filmen noch richtig auf den Putz hauen konnten, anstatt nur herumzustehen.“
Little Puck bringt ganz andere Erfahrungen in ihre Rolle als Kora ein. Bevor sie mit 37 Jahren in die Erwachsenenfilmindustrie einstieg, produzierte und verwaltete sie ein Jahrzehnt lang eigenständig ihre eigenen Inhalte für Clip-Seiten und OnlyFans. Dieser Hintergrund verschaffte ihr ein sicheres Gespür für die technischen und darstellerischen Anforderungen eines Drehs, noch bevor sie überhaupt ein Studio-Set betrat.
„Auch wenn ich in dieser neuen Szene noch ein absolutes Neuland war, kannte ich meine Blickwinkel und meine Beleuchtung“, sagt sie.
Auch ihre Theaterausbildung hat sich als nützlich erwiesen, insbesondere wenn Szenen von den Darstellern verlangen, zu improvisieren oder sich gegenseitig dabei zu helfen, unerwartete Herausforderungen zu meistern.
„Ich war schon immer gut im Dirty-Talking, aber am Pornoset muss man lernen, zu improvisieren“, erklärt Puck. „Wenn jemand ‚da unten‘ einen schlechten Tag hat, dann rede ich eben schmutzig. Natürlich ist es ein Job, und wir sind alle Profis, aber ich möchte, dass die Person, mit der ich Sex haben soll, auch Lust darauf hat, mit mir Sex zu haben.“
Puck sagt, dass zu diesem Teamgeist manchmal auch das Angebot gehört, einen Drehpartner in Stimmung zu bringen, doch Wylde betont schnell, dass diese Verantwortung nicht bei ihr liegt.
„Das ist sehr nett von dir, aber das ist nicht deine Aufgabe“, wirft Wylde ein.
Der Austausch eröffnet eine breitere Diskussion zwischen Wylde, Puck und Apples über den psychologischen Druck, den männliche Darsteller am Set erleben können.
„Was man bei den Jungs vermeiden will, ist, in diese Abwärtsspirale zu geraten“, sagt Wylde.
Apples zeigt auf seinen Kopf. „Es spielt sich alles hier oben ab.“
„Jeder muss seine eigene Grenze finden“, fügt Wylde hinzu und würdigt Veteranen wie Mick Blue und Manuel Ferrara, die ihn während seiner gesamten Karriere unterstützt haben.
Laut Apples lässt sich diese Unterstützung leichter finden, sobald sich Darsteller als verlässliche Kollegen etabliert haben.
„Sobald die Leute in der Branche wissen, dass du cool bist und für das Team arbeitest, passen sie auf dich auf“, sagt er. „Aber an schlechten Tagen kommen all die alten Unsicherheiten wieder hoch.“
Am Ende der Dreharbeiten zeigt sich dieser gegenseitige Respekt in der ungezwungenen Vertrautheit zwischen Puck und Wylde.
„Du hast heute gute Arbeit geleistet“, sagt Puck zu ihm.
„Du bist der Heiße“, erwidert Wylde. „Ich war nur der Typ, der das Glück hatte, dabei zu sein.“
Das Ende naht
Greenwood sagt, dass „The Tribunal“ ab September in vier Teilen auf DigitalPlayground.com erscheinen wird, gefolgt vom kompletten Film auf DVD später im Jahr 2026.
Da die Dreharbeiten bald wieder aufgenommen werden, kehrt er zum Monitor zurück, während Kansas und Bruce sich auf ein Wiedersehen vorbereiten. Gezwittert und unter einer Kapuze verborgen sieht Bruce aus, als wäre er direkt aus einem Video von Blue Öyster Cult entsprungen, was Greenwoods dystopischer Welt eine weitere Ebene retro-inspirierter Einflüsse verleiht.
Auf dem Monitor zoomt die Kamera auf Morris heran, während Greenwood die Bildkomposition prüft.
„Ist das die engste Einstellung, die du hinbekommst?“, fragt er den Kameramann.
Vom Set aus antwortet Morris mit einem perfekt getimten Wortspiel.
„Oh, du hast ja keine Ahnung.“
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